提到当下的国产剧,尤其是现代剧,你脑子里最先蹦出来的标签是什么?
一个绕不开的关键词:
无脑。
有多久,我们没有看过一部全程带着脑子,甚至一个脑子都不够用的国产剧?
似乎,希望来了
《重生之门》
先声明:
本文不聚焦剧中具体演员的表现,着重分析创作与文本部分。不是演员们表现不好,而是Sir刷完目前为止的21集后,实在不忍让它陷入太多无关作品本身的吵闹之中。
回到本剧。
关于犯罪、悬疑的部分,目前市面上许多评论都有涉及,Sir更感兴趣的其实是《重生之门》另一个核心类型元素:
盗窃。
偷东西嘛,现实里大部分算不上“重犯”。
但如果悬疑片中的“罪犯群体”存在一条鄙视链,那么,贼,肯定在第一梯队。
凭什么?
凭脑子。
“盗窃”在影视剧语境中,约等于“高智商犯罪”。
可国内此类型几乎空白(《毛骗》很优秀,但属于半专业团队;冯小刚《天下无贼》也过去18年了)。
今天Sir就带你们看看
这道“填空题”,《重生之门》到底做得怎么样。
01
走钢丝的大盗
盗窃题材为什么吸引人?
它大起大落。
像30年前盛行一时的香港*片,让你体验一夜暴富的快感。
这种快感在《十一罗汉》里,是11人团伙一晚上偷走*场大佬1.5亿美金现钞时的酣畅淋漓;在《偷天换日》里,是一伙人不开一枪,劫走价值万美元的*金时的春风得意。
它环环相扣。
组团队、造装备、计划、部署、合作……团伙如无比精巧的机器,差了一个齿轮,乱了一个节拍,机器都将轰然崩塌,计划则功亏一篑。
一如《偷天陷阱》中,凯瑟琳·泽塔-琼斯蒙眼练习躲避红外戏(红线)的千钧一发;再如《十一罗汉》里,潜入金库负责里应外合的杂技艺人,在桌柜间辗转腾挪却差点落地触发警报时的如履薄冰。
它还出其不意。
浅的,启用各式不一定科学却一定新奇的装置装备,嵌入计划。比如《十一罗汉》里的“箍缩装置”,你不知道它到底是个什么东西,可你知道它就是能让网络、电路暂时瘫痪,为窃贼们突破铜墙铁壁制造宝贵的缺口,短则数秒,长也就几分钟。
深的,就得动脑。
充分调动能人异士们的聪明才智,一剑刺入对手思维和视力的双重盲区,直捣*龙快准狠。
《偷天换日》,盗窃团伙就让装满巨量金条的货车,转瞬之间就从闹市区消失在了主人的眼皮子底下。
以上三点,一言蔽之,三个关键词:
刺激,奇观,烧脑。
戏中,大盗们,在被抓与不被抓之间走着律法的钢丝。
戏外,观众们,则在道德上不希望他们逍遥法外,情感上又盼望他们全身而退之间来回游移,屏气凝神。
02
本土“神偷”VS本土神探
站在众多前辈的肩膀上,《重生之门》“偷师”到几层功力呢?
诚然,《重生》在情节元素上少有创新,基本沿袭老一套。
盗窃场所。
《偷天陷阱》核心建筑是吉隆坡双子大厦,《重生》的第一案同样发生在一座双子大楼。
盗窃道具。
《重生》中能暂时解除安保系统的高科技“甲壳虫”,更像是《十一罗汉》里“箍缩装置”的缩小版。
盗窃战术。
还是前文几部电影验证过的“三板斧”:设圈套请君入瓮,到时辰伺机而动,进险地探囊取物。
即便如此,Sir必须公允地说一句,《重生》没有简单地复制粘贴,相反将这些元素排列组合后融入自身的叙事框架中,本土改造及格以上。
这主要归功于该剧熟练运用两个技巧:
1,“瞒天过海”。
窃贼驾车回巢路上,为摆脱警察尾随,先开进一间地下停车场,再将被跟踪的车辆开进一辆等候已久的大车中。
大车驶出停车场,小车,便在警察眼中原地蒸发。
2,“声东击西”。
不断制造各种干扰因素,使对手走入误区。
《重生》第一案,名画失窃。
目标是画?
不,窃贼是想让冤大头富豪把暗藏玄机的名画放进自己的金库。
目标金库?
好,警察严密布防,就等贼人自投罗网。
结果……你猜?
不仅要对敌人进行干扰,甚至对自己人也“一视同仁”——贼首丁生火(田小洁饰)口中,“甲壳虫”是一个电磁干扰器,实际上却是一个引燃装置。
倒也不难解释:关键信息知道的人越少,计谋成功的几率才越大。
这哪是螳螂捕蝉。
而是
螳螂、蝉、*雀。
各自穿着迷彩服跟你玩捉迷藏啊!
不过这种手段第一次精彩,反复出现就变得无效。
《重生》第二案。
窃贼想偷(复制)一组重要数据,为掩盖目的,他们再次决定先偷走保险柜里另一件“宝物”——一本小说原稿。
诡计很快被警方识破:
真想偷书稿,怎么不把别的宝物一起偷走,这样更难查啊?
聪明反被聪明误。
编剧不得不让一个运筹帷幄的老手,无头无尾、无因无由地露出一个致命马脚,才能让所谓警匪间势均力敌的猫鼠游戏继续玩下去。
当然在我们审查体系下这是一场没有悬念的游戏。
可编剧仍在如何不令警察被贼比下去这一点上仍缺乏更多想象力。
03
尽量别开1.5倍速
如何把一次结局注定的较量讲得精彩?
《重生之门》选择在制作上下功夫。
Sir开篇就被一个盗窃装置迷住
四向钩。
它有四个方向的勾环,通过机关操控勾取或放置物品,专用于书画类盗窃。
而这个剧组(为数不多)的独创设计,满足了Sir对“高智商犯罪”的初步想象。
一部电视剧频繁在视觉呈现上保持着电影感的自觉。
第11集,追车戏的伪·长镜头。
摄影机从甩尾而过的女贼起幅,前推穿越一户人家,接着横移、俯拍、推进至下水道口,且与飞驰驶来的警车擦身而过。
在下水道与巷道间来回穿梭一番后,前推、仰拍、升至高空,最终落幅在整个街区的俯瞰……
△镜头过长,以上动图只能展示起始、结束的部分内容,占比不到一半(动图均为正常倍速)
时长达36秒。
综合多种运镜方式,不仅提高了警匪追逐的刺激度,更相对完整地描绘了街区的复杂地形、人文环境。
不能说叹为观止,至少赏心悦目。
这还不算是最上乘的。
镜头语言,唯有跟叙事或人物合二为一时,方称一流。
罗坚庄文杰的关系
大跨度、快速拉远镜头,从罗坚起,由庄文杰(王俊凯饰)终。
既直观展现二人空间关系,同时隐喻二人纠缠不清的人物关系:
一高一低,一暗一明,一个命悬一线,一个顶天立地。
Sir最喜欢的,还是反派小Boss丁生火的出场戏。
第二集庄文杰放学回家。
开门,进屋,亮灯……有人?三个男人?陌生人?
庄文杰看向中间那个人,那个人也正盯着庄文杰。
他从阴影中踱步向前,歪着脑袋,脖子前倾,眼神上瞟。
他打量庄文杰,眼神中散播着懒得掩饰的不怀好意,这是捕食者盯死了他的猎物。
接着
镜头一转,机位落到男人背后。
突出构图上的前后关系,他一会儿遮住庄,一会儿又露出。
压迫感喷薄而出。
这时,他却站直了身子,目光平视。
为什么是这个时候?
因为他走到“光”下面了。
有光之处,就是他需要收敛獠牙利爪,开启伪装的地方。
通过精准的布光,使得明暗的变化诱发人物的变化。
旋即,他对着庄文杰叫了一声:文……杰?
此时他脖颈再次前伸,而镜头的运动承继了前伸这个动作的势能,然后“撞击”给了庄文杰,压迫感化无形为有形。
没完。
落座后
没台词了?没表情了?镜头也不动了?
细看,导演在强调人物的空间关系。
两高一低,前后合围。
孰强孰弱,主动被动,一目了然。
除视听外,《重生之门》还有许多游离于剧情之外的趣味。
庄文杰应丁生火的吩咐,去游泳馆里取一样东西,留意储物柜编号:
嗯。
港片影迷心照不宣
04
可惜啊可惜
还记得Sir概括的盗窃片的三个核心关键词吗?
奇观,烧脑,刺激。
本剧奇观、烧脑都有,但有多少人会觉得刺激?
坦白说Sir几乎没有紧张过。
因为它缺乏真正的“代入感”。
无法认同角色,并与之共情。
拿庄文杰举例。
庄文杰是第一主角,是剧的龙骨,对他的塑造失败了,全剧就垮了。
Sir知道会有人反驳:庄文杰这个角色我一眼就记住了,不要太成功。
他聪明绝顶、能文能武、多才多艺,侧写、推理、画画、攀岩、围棋、法律、摩斯电码等等……
牛吧!
牛,就是好人物?
至少在悬疑剧里Sir认为
人物出彩,一要技能,二要人味,三要个性。
庄文杰技能点满分,后两者呢?
首先,人味,即角色在某个瞬间突破自己的固有人设。
《重生之门》中*饰演的罗坚有人味。
对于他,人味是他买给庄文杰,还没送出手,自己先开封吃起来的那个果篮;是被庄文杰的朋友叫叔叔时,他很介意地问对方的那句“你爸哪年的”;是出警抓贼,等笨贼总算从通风管道里爬出来了,他脱口而出的那句“你有充电宝吗”。
试想一下,拿掉这些“人味时刻”后,刑警队长罗坚,对于你来说还有什么记忆点吗?
据了解,这些多为*现场的即兴发挥,剧本中本没有。
△图源: