为何面瘫脸能够霸屏 [复制链接]

*（资料图）。（新华社/图）

娱乐圈里，有很多颜值在线而演技不在线的明星被吐槽“面瘫脸”。比如公认不会演戏的杨颖，模特出身的她，除了扮相美什么都没有了，无论是开心、难过、生气、心碎都是一个表情到底，表情僵硬而勉强。比如只会瞪大眼睛一脸无辜茫然的*，几乎成了“傻白甜”角色收割机。比如演什么都是表情变化不大的*，说好听些是“恬淡”，说不好听是“适合静态面瘫故作忧郁”。除了小花们，“面瘫脸”的小生老生更多，比如永远耍帅扮酷的*，明明有演技，就是舍不得用力演。比如禁欲系面瘫*，高兴是板着脸、难过还是板着脸，观众只能脑补来感受他的喜怒不形于色的情绪到底在表达什么。也有面瘫被点赞的，比如内涵型面瘫陈道明，那种霸气侧露的冷漠脸，还真不是谁都能演出来的；比如“都教授”金秀贤，在所有场合都是一脸面无表情的样子，但该人设是绅士范儿，你总不能要求一位外星球来的绅士嬉皮笑脸或痛哭流涕吧，再说，外星球的人什么样子谁也没见过，那么他演成啥样就啥样吧。为啥面瘫脸越来越多呢，就像戴上了一张面具？说到面具，在古典时期，由于距离的原因，观众离得远，演员的五官和表情必须很夸张，观众才能get到，所以演员表演本来就是戴着面具的，比如中国的戏曲，演员画着浓重的戏妆，白脸、黑脸、红脸分别代表着不同的人设，在莎士比亚的舞台上，演员会戴着面具或半面具。浓妆和面具都对观众是一种暗示，演员在和面具的角力中一步步走向成功。为了通过真实的脸来表现人物，莫里哀专门为演员编写了全新的对白，一张脸上所能表现的一切使得观众耳目一新，瞬间即可变幻出一张有生命的活面具，当时曾经有人对某位演员评价道“从未有人如此淋漓尽致地展现自己的脸”“在同一部戏里变脸不下二十次”从此，表情生动与否成为了演员演技在线与否的衡量标准。

电视剧《孤芳不自赏》，杨颖。（东方IC/图）

为何古典时期的演员戴着面具、画着浓妆，观众也会为之癫狂，而现代影视剧里的演员，顶着一张类似于面具的面瘫脸，会被千夫所指呢？毕竟，“台上一分钟，台下十年功”的技术性训练，是一位演员付出的心力努力的见证。一张完全没有变动的脸，一张不怎么愿意投入感情的脸，深深地对观众造成了伤害。观众们会感到自己付出的票价、花费的时间、投入的感情与得到的艺术享受不符。在古典时期的剧院里，发生在观众和演员之间的是一种直接和真实的交流。而大众媒体制造的明星与普罗大众之间的无名脸之间，不再有这种直接的交流。脸被图像取代，甚至演化成一种抽象式的暴力，它在操控观众的同时却不再回应他们的目光，脸变得遥不可及且仅仅指涉自身。电影电视里的脸，都是一张“匿名”的脸，而投入的观众却很容易误认为是一种“面对面”的交流，大众的感情容易所托非人，人们面对的只是一张张面具，这面具背后并不存在一个个活生生的“人”，电视里的脸越放大，电视机前的观众越渺小，而观众越渺小，越希望知道自己感情倾注的明星是一个什么样的“人”，在这种情况下，明星的面瘫，和他们被曝光的负面隐私一样，会对观众会造成“二次伤害”。可是，既然会被伤害，观众为何还会追捧这些面瘫明星？托马斯.马乔在《剖析图像权力》里说“脸是我们身上代表了社会性的那一部分，身体则属于自然”脸和脸上的表情，既然是社会性的，就必然会受到社会的影响。现代人生活节奏加快，导致大众审美走向了单调，在大眼睛锥子脸的网红脸的审美之后，“明星脸”更是一种媒体的产物，它所面向的并非是某个观看者个体，而是籍籍无名的广大人群，后者试图在这些明星脸中找到一张能够代表他们的集体面孔，这种审美的呼唤，也使得女明星里的微调、整容、化妆，也趋向单一化。例如近几年的大众审美趋势是倾向于“美少女”“花美男”人设，于是明星在任何角色里引领的审美，都是萌萌哒少男少女感，女明星不管是不是已经是辣妈熟女的年龄和状态，都要争当少女。因为“美女”的代名词，就只有不谙世事、无辜单纯的少女了。在年代中国大陆以及台湾、香港两地的新电影运动中，涌现出的那些性感、妖冶、成熟、生动复杂的女性形象在现代的影视剧中越来越少见，比如《红高粱》里的村妇九儿、《花样年华》里的少妇苏丽珍，《霸王别姬》里的妓女程蝶衣的妈妈，《图雅的婚事》里粗黑的牧羊女图雅……由于现代观众的胃口太浅，越来越容不下这些“重口味”了。

小鲜肉*。（网络图）

尤其是电视剧里，霸道总裁的心仪女友、皇阿玛那刚进宫的嫔妃像无辜少女也就罢了，宫斗里的心机女主也必须顶着一张人工胶原蛋白的假脸……越来越多的角色被“少女”化，医生像少女、科学家像少女、为了迎合肤浅和粗鄙的大众审美，为了保持安全的地位，女明星们不仅仅是表演放不开，不用力，连面容和表情都不敢越雷池半步，变得保守而收敛。男明星也同理，耍帅扮酷就能受欢迎受追捧，何必再费神费力去雕琢演技，与女明星相比，男明星只需顶着一张面瘫脸，就能演霸道总裁、阴狠大王、单纯少年，戏路更宽，更不必在表情上花心思了。汉斯·贝尔廷在《脸的历史》里说，“我们生活在一个不断生产脸的脸性社会里”表现在，“任何没有脸的东西都不敢堂而皇之地登上广告牌”，“脸部*治和广告美学”使得脸已经被*治化和市场化。

说通俗些，明星们的脸，已经不仅仅是演员的脸了，还是商品，是表情包。而现代社会信息的周全，使得到处都是活生生的例子，正面的例子反面的例子，都在教导明星怎么哭、如何笑、怎样的表情才是最受广告商青睐的表情，如何的角色扮演才是备受脑残观众欢迎的人设……举几个例子，比如网上流传的雪姨和尔康的夸张表情，被做成了各种表情包，虽然两位演员王琳和周杰演技在线，但他们肯定不是名车名表名包广告的代言首选，恐怕后辈演员们会引以为戒，不再进行这种“用力过猛”的表演，人设尽毁事小，巨额商业广告代言接不到了事大。在量子物理学领域中有个理论是，观察者的干预也改变着正在观察的东西。网络和媒体带来充沛到爆炸的信息量，这种速度到飞起的信息流，教导出来的结果就是明星们千人一面，演员已经懒得从复杂多样、沸腾喧嚣的生活中学习，他们完全可以从二手信息里学习到无穷无尽的二手资讯，从这些资讯里拷贝出的二手表情，变得越来越缺乏表现力、感染力，成就了一张张缺乏饱满生命力和丰富表现力的“面瘫脸”。

国内小鲜肉们貌似对演技的理解有所偏差。真的不是跳个拉面舞就是有演技的，也不是歪嘴邪魅一笑就能表达人物内心的喜悦和满足的。当然，不面瘫并不代表有演技。点击蓝字标题，即可阅读《有一种面瘫，闻者伤心，看者落泪》。